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稻田里唱響的奮斗之歌
2018-04-19 15:58:16    來源:人民網

   

 

 

  最近觀看了在北京天橋藝術中心演出的原創音樂劇《袁隆平》(劇照見圖),心中頗多感慨。此劇以“雜交水稻之父”袁隆平為創作原型,講述袁隆平到安江農學院任教后,從發現的一株天然野生稻得到啟發,潛心研究雜交水稻,經歷命運顛簸和生活磨難終獲成功的故事,再現了這位科學巨匠矢志追夢、無私奉獻的高風亮節。

 

  在大多數人心目中,提到袁隆平,可能就是一個嚴謹的科學家形象,而音樂劇多偏向于輕松、歡快的氣氛,這樣的重大現實題材和音樂劇這種藝術形式似乎并不契合。不過,在音樂劇《袁隆平》的藝術總監、湖南省歌舞劇院董事長楊霞看來,袁隆平的題材和音樂劇是“絕配”:“他酷愛音樂,能歌善舞,我們去海南三亞采風,拜訪袁老時,他現場就跳起了踢踏舞,還唱歌、拉小提琴,這就為音樂劇的歌舞呈現提供了創作的契機。”

 

  能夠在重大現實題材和音樂劇之間找到一個聯結點,并兼取二者之長,確實難能可貴。

 

  開場一首《希望》,對全劇的人物有一個群像式的展現,男主角袁隆平背著小提琴忙碌于一片稻田中。這為他在全劇的形象定下基調——一個躬耕于稻田中,懷揣著希望的追夢人。稻穗作為全劇的貫穿意象,可以說是理所當然。從一粒種子生長為一棵秧苗,再成長為一株稻穗,象征著袁隆平的研究生涯從萌發到成長再到成熟,雖然中間要經歷風吹雨打,但只要堅持生長,希望終會變成現實。

 

  音樂劇是一個“舶來品”,但它同時又有很強的包容性,所以上世紀音樂劇在中國落地生根后,發展得如火如荼。如今,“音樂劇的本土化”成為當代音樂劇創作和研究的一個新命題,講好中國故事,創作有中國特色的音樂劇成為一種共識。《袁隆平》的應運而生,讓我們看到了音樂劇中的中國審美——50年代的校園圖景,同學們的海魂衫、紅頭繩、孩子的滾鐵環等,種種細節都已經打下民族的烙印。

 

  舞臺的設計感十足,利用多媒體和實景相結合,構建多重演劇空間,并巧妙運用紗幕來進行場景切換。第一幕《真理》中,一塊黑板分割成兩個教室,一邊是人滿為患的劉老師課堂,一邊是只剩下董婕的袁老師課堂,一邊講“千斤稻萬畝糧”的經驗,一邊講科學要實事求是。導演借鑒了戲曲的“打背供”樣式,兩位老師在兩個時空的課堂被同時呈現,背對黑板,你一言我一語互相交替,十分有趣。《籃球愛情》的處理也很獨特,籃球拍打節奏正好吻合了袁隆平與董婕愛情的“心跳”,最后用系稻穗的紅絲帶化為一段唯美的雙人舞,呈現了美好愛情。二幕的開場用“禾下乘涼”的夢境表現袁隆平的美好希冀,夢境中他變成了一個小小的杖頭木偶,一群稻花仙子帶著金色花冠,披著金色霓裳,簇擁著他翩翩起舞。導演巧妙地把中國傳統木偶戲及寫意手法糅入其中,打破了舞臺上現實主義的場景,給觀眾更大的審美享受和想象空間。

 

  劇中角色分為兩個陣營,有以成書記為代表的支持者,還有以劉老師為代表的與袁隆平有矛盾的人。劉老師這個角色設置得很好。他最初為了完成布置的任務,制造水稻增產的假象,受到推崇后,還有些排擠袁隆平;隨著兩人一起共事,漸漸被袁隆平的精神所感染。結尾處,袁隆平的實驗險些失敗,是劉老師支持了袁隆平。這個人物從頭到尾轉變很大,戲劇性也很強。

 

  《袁隆平》中共有20首歌,其音樂的本土化也可以給我們很多啟示。作曲戴勁松老師巧妙地將一曲《瀏陽河》貫穿全劇,既表現出濃濃的湖湘風味,又不失年代感。敘事和抒情是音樂的兩大功能,在音樂劇中,恰到好處的音樂能夠幫助觀眾理解劇情,傳遞人物的內心感受。《袁隆平》中有許多這樣的出色唱段,如袁隆平和董婕互生情愫時,一曲《絲帶稻穗》,表達出二人朦朧的好感和悸動,悠揚中帶著些許調皮。再比如《你是琴我是弦》一曲,這是董婕的獨唱,也是這個角色在全劇的情感小高潮,此時她已是袁隆平的妻子,比起青春年少時的活潑,她表達情感的方式變得沉靜,所以音樂也變得舒緩。劇中的每首曲子都蘊含著演員對角色的理解,也包含著編劇譚仲池對生活的態度。

 

  中國音樂劇發展的道路還很長,許多音樂劇人正在身體力行地為中國音樂劇發揮光和熱,值此時機,《袁隆平》的出現給了我們更多驚喜和期待,它為中國音樂劇的創作積累了寶貴經驗,也將使袁隆平的精神流傳更久遠。


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(責任編輯: 樂欣迪 )

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